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在《双凰夺鸾》（1949）中，柯克·说念格拉斯献技一个爵士小号手，与贸易化音乐的治理作战役，该扮装以毕克斯·拜德贝克为原型。当他的爵士导师——一位老派的黑东说念主音乐家——最终被确诊患有肺结核时，他被条款轻佻创作一曲葬礼挽歌开云(中国)kaiyun体育网址-登录入口，动作请安。

但恶果令东说念主难以置信地野蛮。因为那时有东说念主爆料，这段独奏施行上是由哈利·詹姆斯吹替的，而詹姆斯生硬逆耳的小号理所应当地背了锅。

《双凰夺鸾》

在电影《幻影女郎》（1944）中，幕后的饱读手给一个令东说念主诅咒的场景带来了颠倒的戏剧性，却莫得出咫尺东说念主员名单上，从未赢得应有的承认。影片中，为了让一个不宁愿的谋杀眼见者启齿，埃拉·雷恩斯伪装成一个任意的荡妇，在一家剧院里，小伊莱沙·库克僵硬地献技了乐队里的别称饱读手，她给了他一个昭着的邀请。

献技罢休后，两东说念主的约聚在舞台控制偷偷罢休，在进行更多私东说念主消遣之前，他带她去进入了一场轻佻演奏会，库克很快就运行了猖獗的打饱读献技。他主宰木棍的哑剧献技（饱和比不上萨尔·米尼奥在《饱读乐春秋》中的献技）太过放浪贪生；但不管怎样，这段原声带中充满了令东说念主心醉神迷的期待，最终达到了狂欢的飞扬。

《幻影女郎》

如果你试图在大卫·米克尔的《电影中的爵士乐》（暂译，Jazz in the Movies）一书中查找对于《幻影女郎》的信息，确定找不到那位无名饱读手的名字，但这仅仅因为，经过多年枉费的搜索，谜底出现得太晚，无法被收录。

因此开云(中国)kaiyun体育网址-登录入口，正值经过了住指摹刷后，新一版的《电影中的爵士》中将收录相干的信息——它们是从近期的《强拍》（DownBeat）杂志中选纳的。影片中献技的音乐由弗雷迪·斯莱克的乐队成员提供，斯莱克本东说念主弹钢琴，巴尼·比加德吹单簧管，鲍勃·贝恩弹吉他。饱读手则是戴夫·科尔曼。

意旨的是，既然这场戏是保残守缺地从康奈尔·伍尔里奇的演义改编而来的，《强拍》杂志刊载的著作——在推奖这部电影是好莱坞的音乐里程碑之后，因为「它绚丽着爵士乐初次被合理地用于强调心思元素」——接着写说念：「这一确立要归功于琼·哈里森，她曾是阿尔弗雷德·希区柯克的过劲助手。在哈里森小姐和编剧们的一次会议后，轻佻演奏的片断被添加到本来的故事中。」

《幻影女郎》中的那一整场戏能够算不上什么里程碑，但电影对爵士乐的预防翼翼和不信任（毫无疑问，因为其最伟大的代表东说念主物主如若黑东说念主），使得多年来好莱坞只不错文娱/乐团演奏的体式来容纳爵士音乐家，而爵士乐自己或多或少成了黑暗房间里湿气且贪恋的行为的同义词。

即使是40年代的玄色电影，在其为爵士乐的情态量身定制的、令东说念主叹伤的偏执施展中，也不外和《幻影女郎》一样浅尝辄止，爵士乐泛泛在片头被用来展现夜景。令东说念主难以置信的是，第一个算得上严肃的爵士音乐伴奏可能是阿历克斯·诺斯在1951年为《理想号街车》所作的配乐。

到了50年代，爵士乐的闸门运行大开，跟着纽约门户以及《影子》（1959）和《药头》（1961）等片的出现，对爵士乐的使用成为一种全新的游戏。

《药头》

大卫·米克尔记载这一范畴的尝试部分是出于个东说念主酷爱，部分是因为莫得可靠的信息起首——以至连贝西·史小姐或比莉·哈乐黛这么的明星东说念主物也鲜有影像贵府留存，可是主如若因为好莱坞很少承认原声息乐献技者的名字。

自从昆西·琼斯坚合手让参与了《神偷盗宝》配乐的爵士乐手出咫尺演职员表上（这皆是1971年的事了）以来，这种情况照旧发生了变化，但夙昔那种残忍依然存在。望望1977年制作的《战书》的演职员表，你会发现不管是在银幕上如故电影原声专辑的封面上，皆莫得提到负责为杰里·菲尔丁的配乐调音的职责主说念主员。

任何也曾试图编写一部电影作品年表，却因多年忽视留住的空缺而感到颓靡的东说念主，皆会颂赞米克尔试图为爵士音乐家偏激对电影的孝敬提供参考指南而挑战更劳苦的任务。除了「隐身的」演职东说念主员的问题以外，米克尔还设法列出了一份对《战书》有孝敬的爵士音乐家的名单，这是通过与已故的杰里·菲尔丁的私东说念主通讯赢得的——更危机的是，好莱坞泛泛使用一种「所听即所见」的幻觉概念战略。

例如，在电影《灼热的马鞍》（1974）中，当你看到贝西伯爵乐队在沙漠中心的舞台上欢叫地演奏《四月的巴黎》时，你可能会觉得我正大在不雅看他们的确实献技，但事实并非如斯。你听到的是这些乐队成员早就录制好的音乐，而在银幕上演奏的则是另一群乐队成员的临时组合（他们动作演员的收入显着要高于那些着实演奏音乐的东说念主）。

《灼热的马鞍》

如果更庄重少许，如若你被《出租车司机》（1976）中的中音萨克斯管献技所打动——米克尔将其称为「萦绕不去的皆市蓝调副歌」，可能就会迫不足待地想去找原声息乐专辑，以了解藏在幕后的隆起的演奏者——专辑封面写有汤姆·斯科特的大名。诚然原声息乐专辑是这么，但电影原声带的情况又不同，在那边出现的是所谓专属版块的萨克斯手罗尼·朗（显着在原声带重录为「原声」音乐专辑时，就换了东说念主）。

在音乐上，一样令东说念主困惑和厌恶的是，直到50年代，好莱坞悉数主要电影公司在银幕上将黑东说念主和白东说念主音乐家粉饰开来的宽广作念法。

例如来说，威尔·考恩在20年的时代里为群众影业所拍的一系列短片中（一个了不得的系列，预计打算大要有250部，有很多知名乐队参与其中），你不错听到查尔斯·明格斯演奏《瑞德·诺沃三重奏》，但银幕上出现的是一个替身演员。无颠倒偶，在1930年的电台景况笑剧《阿莫斯与安迪》的《查验、双重阐明》一汇聚，巴尼·比加德和胡安·蒂佐尔被装束成了黑东说念主，以与艾灵顿公爵乐团的其他成员相匹配。

《阿莫斯与安迪》

尽管永久以回电影皆对爵士乐报以贱视作风——也意味着莫得诸如杰利·罗尔·莫顿、斯科特·乔普林、拜德贝克或金·奥利弗这么的迫切东说念主物的视频流传下来，以至连伟大的比莉·哈乐黛的视频也少得赞佩，她在好莱坞只献技了一个赞佩的扮装——《电影中的爵士乐》收录了近4000部影片，包括短片、动画片、异邦电影和电视节目（以及留存下来的部分胶片）。

此外，正如布鲁斯·里克尔在《终末的蓝魔》（暂译，the Last of the Blue Devils, 1979）中对堪萨斯城爵士的精彩请安所展现的，东说念主们一定爱上了大乔·特纳那火山般喷薄的天资，而我知说念特纳还不错在其他方位看到，比如在爱德华·L·卡恩1956年的低价片《无法叛逆的摇滚乐》（暂译，Shake, Rattle and Rock!）中，还有在1971年由碧姬·芭铎主演的法国电影《大贼与金丝猫》中，他献技了调酒师、钢琴家和歌手的扮装。

《无法叛逆的摇滚乐》

我唯独不悦的是，计议到米克尔援用的配景信息和他的指摘的精好意思针对性，这些方面不错——在竹帛空间和出书商允许的情况下——推广一下。

但《电影中的爵士乐》还有着另一层的迫切性，因为它照旧成为迄今为止多样不合等行为的焦点，比如在故伎重演的「先有鸡如故先有蛋」的问题上，就很难有定论。事实是，自从米克尔第一次运行为这本书采集信息，从而在音乐家和爱好者之间开导了一个辩论辘集以来，咱们不错看到宽广庄重地长途于于爵士乐的电影。

1960年，《夏季爵士》跃入了险些大块著作的海洋——充斥着现场献技的电影如今并不鲜见；这是电影口述历史的第一步，在采访中，动作回忆片断的伴奏，相较于为了「文娱」而打断对导演的采访的电影片断，现场献技或录制的音乐比电影编著更具天真性。

《夏季爵士》

天然，电视对多样节标的需求也起到了匡助作用。1972年，由电影制作主说念主约翰·杰里米和安格斯·特罗布里奇创立的TCB刊行有限公司也树立了。该公司于今仍是寰宇上唯独一家专营爵士电影的电影刊行公司。米克尔与爵士乐寰宇的辩论，和他动作国度电影档案馆的印刷经营员的地位相干——确保新的作品能被引进到国度电影剧院（伦敦电影节则借此将我方打造为爵士电影的人人，译者注：该剧院2007年后改名为BFI南岸剧院），同期与TCB协作刊行。这是一种良性轮回，亦然一种把爵士乐从穷人窟带到电影中的漫长历程。

即使是咫尺，计议到爵士乐通常率先是爱重的居品，其次才是工夫，这也许是不错想到的，大多爵士电影主要（以至饱和）是专科东说念主士才会感酷爱的。

一个顺应的例子是，在客岁伦敦电影节首映的意旨的《麦克斯韦街蓝调》（暂译，Maxwell Street Blues）。在芝加哥茂密发展的麦克斯韦市井场中，只残存了终末一批犹太东说念主，他们摇摇欲坠，却泄气出的生动而低俗的魔力，可能会让影迷们深感震荡。影迷还可能会对凯莉·罗宾逊感到骇怪，她是一个满脸皱纹、莫得牙齿的老东说念主，在东说念主行说念上潦草地连蹦带跳，但她的献技充满活力，神奇地酿成了一位无可匹敌的福音歌手。但险些不错确定的是，影迷会被漫无标的的摸索所撤废意思意思，何况会错过教练丰富的演奏者给电影提供的悉数绝妙素材。

《麦克斯韦街蓝调》

不出预感，约翰·杰里米照旧讲明了我方是一个天生的电影东说念主，他在《阵雨般的蓝调》（暂译，Blues Like Showers of Rain，1970）、《爵士信仰》（Jazz Is Our Religion，1972）和《为扭捏而生》（Born to Swing，1973）中展现了谐和声息和影像之间的节拍的不行想议的天分，TCB（这一缩写起首于爵士乐的常用语「作念好你手上的事情」[Taking Care of Business]）在资格了多年的进攻岁月后，终于扭转了方法，并在1979年制作了《贝西伯爵》（暂译，To the Count of Basie）。

这部影片由杰里米和特罗布里奇聚会执导，莫得杰里米早期的作品那么具有探索性，但它是对贝西75岁诞辰的请安，号称典范，何况如同福克斯最佳的歌舞片一样，它的电影和音乐有着绝妙的印象概念和会。

令东说念主激昂饱读动的是，在夙昔的一两年里，很多新电影东说念主招揽了这个挑战，如布鲁斯·里克尔拍摄了《终末的蓝魔》，加里·凯斯拍摄了《公爵的回忆》（暂译，Memories of the Duke, 1980），洛伦佐·德斯特法诺拍摄了《塔尔玛格·法洛》（暂译，Talmage Farlow, 1981），这些作品不管是动作电影如故音乐，皆令东说念主相当鼓励。

《塔尔玛格·法洛》

毫无疑问，爵士电影照旧步入了锻真金不怕火阶段。不悦足的是，由于这种情况主要发生在爵士乐而不是电影上，影评东说念主以至不雅众皆很容易抱有偏见，觉得爵士电影过于专科性，也就意味着他们会把这些电影再行推到最近才腾出来的穷人窟里去。

因此，他们错过了很多影迷式的承诺。